自然與建筑的關(guān)系，是建筑設(shè)計中的經(jīng)典議題，同樣也是西扎在工作中經(jīng)常要處理的問題。
文中通過兩座泳池建筑的對比，呈現(xiàn)出西扎對“自然-建筑”，這個包含一組對立面的議題的處理。
在他的作品中這組對立面彼此融合，呈現(xiàn)出復雜卻明晰的秩序。
盡管選擇兩個特定建筑來闡釋這個問題，但要注意的是，每個建筑中也包含了其他更豐富、更多面的內(nèi)容，因為建筑師在每個項目中都回應(yīng)和解決了不同層面的現(xiàn)狀問題。
自然－建筑：
確立界限與突破界限
1 確立界限
萊薩達帕爾梅拉游泳池，1961~1966
POOLS IN LE?A DA PALMEIRA
草圖與鳥瞰衛(wèi)星圖 El Croquis建筑素描
在談到萊薩達帕爾梅拉游泳池和其他建筑時，西扎提到過，保持自然與建筑之間的界線是重要的，并且聲明，保持這種差異性是作品概念的主旨。
萊薩游泳池的所在之處，是大西洋海岸與城市的交界。巖石在這里圍裹成一個小型的泄湖，建筑旨在優(yōu)化這些天然條件：“我必須最大程度地利用這些巖石，只在絕對必要時增加墻體，完成水域的圍合，目的是在有機的景象中構(gòu)造出幾何圖形。” 這就使幾何變得非常必要（“建筑意味著幾何化”），因為建筑遵從于景觀的邏輯，雖然它們之間的關(guān)系并不是單純的模仿：建筑由景觀轉(zhuǎn)化而來，憑借幾何形態(tài)而清晰地從景觀中凸顯。然而，在主泳池的設(shè)計中，靠近海洋的邊界保留了它的自然狀態(tài)，來試圖模糊兩種水體的界線。
平面圖 El Croquis建筑素描NO.168/169
這片區(qū)域本身已經(jīng)有了人工構(gòu)筑的邊界：一面低矮的粉刷石頭墻，圍繞著巖石和砂礫組成的海灘，確立了海灘與利貝爾達德大道的高差。西扎決定沿著這面墻設(shè)置泳池，強調(diào)其作為界線的本質(zhì)。
從北側(cè)望向海面 El Croquis建筑素描
但這里有一個限制，也是他十分重視的、作為項目催化劑的現(xiàn)狀條件之一：進入場地的空間序列缺少必要的縱深，來完成城市與自然環(huán)境兩個世界間的平緩過渡。西扎這樣解釋到：“同時，這對于解決入口問題也至關(guān)重要。進深很淺，因為道路幾乎貼著海岸線……所以怎么進入呢？解決方法就是設(shè)計“之”字形的路徑，以產(chǎn)生一種矛盾的深度感，對于定義場地的入口有決定性意義。
鳥瞰 Google地圖
在平面圖上，最初為解決進深不夠的局限所做的決定，得出的幾何結(jié)果是一系列折疊再折疊的綿長線條（墻體）引導出路徑?！罢且驗檫@片區(qū)域的進深很淺，才使得平行的通道賦予這個建筑縱向的延伸”。新建墻體和欄桿平行于路徑邊緣，“強化”了這一邊界，同時它們的曲折蜿蜒在空間和時間上都擴展了到達泳池的路線序列。
建筑的路線序列 El Croquis建筑素描
盡管這是西扎最早期的作品，除基于地形的設(shè)計決斷外，項目中活躍的其他原生建筑因素也都經(jīng)過他熟練精湛的處理：在序列的移動之中，自然光線漸變，視覺景象得以控制。沿著墻體的路徑，西扎所創(chuàng)造的不斷變化的光線和景觀，前人已有諸多描述。這是一串連續(xù)的感知體驗：步道上面對的海洋廣闊視野，隨著坡道下行而漸漸消失，進入更衣室的黑暗空間，接著露天長墻圍合的區(qū)域浮現(xiàn)；走過這片區(qū)域，盡端是一處有屋頂?shù)拈T廊，繼續(xù)穿行矮墻圍合的空間，這一回矮墻遮蔽了道路卻擋不住視野，出到海灘的開闊地帶，風景一覽無余，最后循著巖石、混凝土平臺之間的路徑，拾階步向游泳池。
連續(xù)的感知體驗：
入口 El Croquis建筑素描
更衣室 El Croquis建筑素描
露天長墻區(qū)域看向“門廊”-El Croquis建筑素描
回看“門廊” El Croquis建筑素描
從南側(cè)望向海面 El Croquis建筑素描
然而，如果我們在坡道的末端朝著相反的方向前行——往右而不是往左——那我們將會遇到另一面墻，偏離其他墻體45°。
從入口坡道走向45°的圍墻，及其與泳池的對位關(guān)系 Google地圖
這是西扎用來加大空間體驗深度的另一個幾何學辦法：利用緊靠咖啡廳露臺的這面墻來制造明顯的對角線。這個三角形的平臺通過一系列不明顯的對角線（互相平行且與偏轉(zhuǎn)的墻體垂直）逐漸擴展，只在某些特定的節(jié)點具象化為邊緣和臺階。于是，連續(xù)的不明顯三角形的頂點將游覽者的路線和視角首先聚焦在一個角落，最終聚焦在主泳池靠海的邊緣。而我們的視角并沒有就此停止。對角線墻體不僅將我們的視線吸引到最后的頂點，并且延伸得更遠，直到地平線：“對角線向著遠處的地平線展開：這使得空間線條變得清晰，更引發(fā)了對于空間深度的全面感知?！?/span>
看向泳池和大西洋 El Croquis建筑素描NO.168/169
2 穿越界限
里貝拉·薩拉羅綜合體育館，2003~2006
POOLS IN THE RIBERA SERRALLO SPORTS COMPLEX
里貝拉·薩拉羅綜合體育館位于巴塞羅那附近的科爾內(nèi)利亞·徳·略夫雷加特，在城市外圍、一處介于城鎮(zhèn)和高速公路之間的尷尬之地。
草圖與鳥瞰衛(wèi)星圖 El Croquis建筑素描
體育館包括兩個主要體量，多功能場館和水上運動區(qū)，還有一個長條建筑作為通往這些設(shè)施的入口。多功能場館的平面是一邊有稍小弧線的近似矩形。
水上運動區(qū)由室外和室內(nèi)的泳池組成。室內(nèi)泳池在一棟橢圓形平面的建筑中，穹頂屋面上諸多圓形的天窗將光線引入。在這個強有力的幾何形體里，一部分泳池是供比賽使用的矩形區(qū)域，而余下的則采用自由曲線輪廓。室外泳池也同樣是自由輪廓。在這片沒有自然環(huán)境包圍的區(qū)域中（只有遠山的輪廓），西扎為“水”這一元素創(chuàng)造出特殊的“自然”形式，與建筑的人工幾何形狀形成對比。在這座建筑綜合體中，泳池的自由形式隱喻了此地缺失的自然。
里貝拉·薩拉羅綜合體育館平面圖 El Croquis建筑素描NO.140
連續(xù)的邊界線在兩個泳池的連接處收縮為一個狹小區(qū)域，穿透了橢圓形建筑的圍墻—這個部分的墻體使用了玻璃。這是水上運動區(qū)的建筑主題，在一定程度上也是整座建筑群的主題。這個主題明顯關(guān)乎室內(nèi)外的邊界，以及跨越這條邊界的方式，即通過不規(guī)則卻連續(xù)的輪廓線構(gòu)成變形蟲似的形式，然而并不喪失它有力的幾何特征。我們可以想象一下穿過這條界限的感受，從室內(nèi)游到室外或者從室外游到室內(nèi)。
水上運動區(qū) El Croquis建筑素描NO.140
室內(nèi)與室外間的邊界 El Croquis建筑素描NO.140
這個平面圖奇妙地在室內(nèi)與室外、封閉與開放、有頂與露天的兩種環(huán)境之間取得了勢均力敵的平衡。這種平衡尤為困難的地方在于，室外泳池的形態(tài)必須與室內(nèi)泳池以及橢圓形平面區(qū)域的形態(tài)相平衡。因此，室外泳池的大小介于后兩者之間。它的形狀接近橢圓形，但為了配合同樣彎曲的室內(nèi)泳池而彎曲。外墻及其楔形頂棚在幾何上都是圓形的，在臨近道路的一側(cè)包裹著水上運動區(qū)，是這片區(qū)域各個部分的整合要素。
室內(nèi)外泳池的形狀 El Croquis建筑素描
在一張拍攝于場館的墻面的開口部分、角度幾乎與玻璃幕墻相切的室外照片中，由于玻璃上共存的透明和反射效果，墻體兩側(cè)形式的近似對稱與玻璃中鏡面反射出的外部元素的完全對稱，重疊在同一張照片上，凸顯了邊界既是分割也是聯(lián)系的復雜特性。
場館玻璃幕墻 El Croquis建筑素描NO.140
從室外看向水上運動區(qū) El Croquis建筑素描NO.140
*本文節(jié)選自El Croquis建筑素描 NO.168/169 《大師的啟示》
作者：胡安·安東尼奧·科爾特斯 Juan Antonio Cortés
